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看电影学做爱!戒不断,色还乱-中国情色电影简史

中国是个讲究传统道德观念的国家,对于银幕上情爱表演的尺度把握一向都很严格,在中国电影发展的前50年,银幕上可谓是 “有情无色”,女主角在银幕上很少有过激的演出。因为有了《色,戒》在艺术和商业上取得的双重成功,华语情色电影今后一段时期必定会出现一段时间的跟风拍摄,现在就让我们一起研究一下中国的情色电影。
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《色戒》意外的成为中国情色电影的代表作

       开篇语

       1953年,张爱玲开始构思短篇小说《色,戒》,这部最终成形为1万3千多字的小说,却经历了张爱玲25个寒暑的打磨,当《色,戒》终于面世之后,它并没有像其它张爱玲的小说一样广受关注,一直处于默默无闻的《色,戒》在经历过半个世纪的磨砺之后,在2007年终于站到了风口浪尖之上,这一次,是电影给《色,戒》带来了这么大的魔力。

       当李安执导的电影《色,戒》夺得第二次夺得金狮奖之后,华语电影也翻开了全新的篇章,以《色,戒》为代表的艺术至上的华语情色电影终于站到了世界影坛的高峰。李安和《色,戒》都不是单独存在的,华语情色电影也经历了50年的艰难前行,才走到今天的辉煌。

       第一节、 真容初露,李翰祥开创情色电影先河

       中国是个讲究传统道德观念的国家,对于银幕上情爱表演的尺度把握一向都很严格,在中国电影发展的前50年,银幕上可谓是 “有情无色”,女主角在银幕上很少有过激的演出。二战结束以后,很多内地的电影工作者来到香港发展,香港当时处于英国统治,思想与文化更接近于西方,在电影表演的尺度把握上,也没有内地那么严格。但那毕竟是在20世纪50年代,人们的思想并未像今天这样开放,即便是在当时的好莱坞,情色电影也是难觅影踪的。

       70年代初,香港的邵氏电影公司雄霸东南亚影市,当时武侠片和喜剧片最为好卖,但类似的故事重复多了也会让人生厌,恰好此时邵氏的旧臣李翰祥在台湾开公司失败而返港,邵氏的老板邵逸夫抓住这个机会,力邀李翰祥重归邵氏。李翰祥一是感激邵逸夫能够不计前嫌,二是自己的确急需养家糊口的活命钱,便二进宫回到了邵氏。李翰祥当时迫切需要拍出热门的卖座影片来挽回声誉,他独辟蹊径地开创了情色风月片这一全新的类型影片,以情色表演作为影片的最大卖点,女主角的香艳演出换来的是影院场场爆满,风月片遂成为邵氏公司又一大拳头产品。

       李翰祥是文艺片电影大师,风月片多属于商业应景之作,很多作品如《捉奸趣事》、《风花雪月》、《风流韵事》、《一乐也》都是拼凑故事集锦而成,等同于游戏之作,没有太高的艺术价值,片中除了有趣的故事,唯一的看点和卖点就是女主角们奋不顾身的表演了。因为李翰祥是邵氏拍摄风月片最多的导演,所以凭借他执导的风月片而走红的艳星也不胜枚举,如:狄娜、陈萍、恬妮、胡锦、白小曼等等,都是70年代红极一时的性感艳星和银幕肉弹。

       在李翰祥之外,邵氏很多导演也都曾染指风月片,吕奇、何藩、楚原等人都从不同角度对李翰祥地风月片加以借鉴,并且都有各自不同地创新。而另一位邵氏导演桂治洪执导的《打蛇》、《邪》、《女集中营》等影片虽然也有大量的情色元素,但是桂治洪更喜欢表现人性更为阴暗的一面,所以他的电影充斥了大量血腥暴力的场景,和李翰祥轻松幽默的处理方式大相径庭。
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